Кредит: Unsplash/CC0 Public Domain
На концертах, на стадионах, в ночных клубах или во время групповых танцев на пляже людям лучше всего помогает двигаться в одном ритме подпрыгивание, простое движение, которое действует как посредник синхронизации между людьми. Такой результат появился в результате исследований, проведенных исследователями в Istituto Italiano di Tecnologia (IIT; Итальянский технологический институт) в Риме с целью понять механизмы, управляющие синхронными движениями в танце. Происхождение этого открытия может быть связано с подпрыгиванием, которое люди испытывают в младенчестве через движение материнской ходьбы.
Исследовательская группа под руководством Джакомо Новембре, главного исследователя отдела нейронауки восприятия и действия в Центре нано- и нейронауки жизни ИИТ в Риме, изучала и анализировала поведение 35 пар людей, которых просили спонтанно двигаться во время прослушивания музыки в разных ситуациях: прослушивание одной и той же музыки или разных треков в наушниках, либо глядя друг на друга, либо нет. Исследовательский вопрос был таким: что заставляет людей синхронизировать свои движения в танце? Это музыка или зрение, или и то, и другое? Результаты были опубликованы в журнале Current Biology.
Во время эксперимента участники стояли лицом друг к другу, каждый в обозначенном пространстве и на расстоянии пары метров друг от друга. Задача состояла в том, чтобы свободно танцевать под ритм музыки, которую они слышали через наушники, в режиме «тихой дискотеки», оставаясь в пределах своего обозначенного пространства.
Движения тела в пространстве регистрировались с помощью носимых маркеров, размещенных на основных суставах, и фиксировались оптической системой захвата движения с инфракрасными камерами (Vicon). Используя полностью управляемый данными алгоритм, исследователи разложили сложные движения тела на 15 элементарных «танцевальных шагов», что само по себе объясняет более 95% всех зарегистрированных движений.
Рассматривая эти элементарные движения, исследователи продемонстрировали, что отдельные танцевальные шаги синхронизируются либо через зрение партнера, независимо от музыки, даже когда слушается другая музыка, либо через музыку независимо от движений партнера, даже если партнер движется совершенно по-разному. Таким образом, существует два способа синхронизации: один, управляемый музыкой, называемый «управляемый музыкой», и один, управляемый движением партнера, называемый «управляемый партнером». Они независимы друг от друга и могут даже происходить одновременно, не мешая друг другу.
Парный или групповой танец возникает из сосуществования этих режимов, которые преобразуются в определенные танцевальные движения, организованные в пространстве. Синхронность, «управляемая музыкой», включает в себя движения вперед-назад, в то время как синхронность, «управляемая партнером», включает в себя боковые движения, которые более заметны в танцах лицом к лицу. Один танцевальный шаг выживает в этом различии и, таким образом, может синхронизироваться через оба канала (музыку и партнера), и это «подпрыгивание», т. е. многократное подпрыгивание вверх и вниз в ритме музыкального бита.
Исследовательская группа заметила, что отскок был также единственным движением, которое было преувеличено (то есть усиливалось по величине), когда участники были видны друг другу. «Наше исследование показывает, что вертикальный отскок действует как супрамодальный регулятор ритма, отправная точка для координации в танце», — объясняет Джакомо Новембре, главный исследователь отдела нейронауки восприятия и действия ИИТ в Риме. «По сути, вертикальные движения, такие как подпрыгивание, являются наиболее эффективными для достижения синхронизации с другими людьми как с помощью зрительного, так и слухового режима».
«Поскольку подпрыгивание является фундаментальным компонентом передвижения, его уникальная роль в ритмической координации может возникнуть из-за того, что испытывают младенцы во время ходьбы матери», — добавляет Феликс Томас Биганд, первый автор исследования и научный сотрудник ИИТ в Риме. «Прыжки и передвижение являются одними из самых ранних изохронных сигналов, которые мы испытываем в нашей жизни, и до сих пор это одни из немногих движений или постуральных (то есть двуногих) контекстов, в которых нечеловекообразные приматы синхронизируют движения на межличностном уровне».
Дополнительная информация: Феликс Биганд и др., Геометрия межличностной синхронности в человеческом танце, Современная биология (2024). DOI: 10.1016/j.cub.2024.05.055
Информация журнала: Современная биология
Предоставлено Итальянским технологическим институтом
